导演：玛德琳·奎里佩尔,亚沃尔·格尔德夫,高念国
地区：也门
类型：军旅剧
语言：德语
年份：2009
更新：2024-05-17 16:09:24
最近突然很能明白这种感觉林克莱特怀念那个时候的美国就像我怀念2008一样我们长大之后就发现这个世界好像越来越坏入侵家园每个人眼中最好的世界也许都停留在了他们的少年时代
要跟着女人拍 要引导观众看什么 小时候跟踪父亲出轨 拿刀去找情人 小时候是保护家庭秩序的那个 和已婚妇女出轨 想象睡着后老公发现是怎么样 坦言再也拍不出情枭的黎明那么好的电影
一句话港片不死那种熟悉的调调和节奏一下又回来了文化这东西入侵家园总是在落地生根悄悄发芽冷不防就会开出一朵惊艳的花
毫不夸张地说这正是这个年代迫切需要而求之不得的电影：狂欢闹剧以及错综复杂的多面结构只是表象拉杜裘德最具洞察力的成就在于他和所有当代珍贵的作品一样抛出的问题是“我们究竟还剩什么” 如果林奇和卡拉克斯在上一个年代给我们留下了任何遗产的话那便是朴素的“现实主义”已经不够概括如今的现实：它太过魔幻、焦躁和琐碎一板一眼的描摹反而隐藏了面对它应有的迷惑和恐惧当代的现实主义必须是一个喜剧一个致命的喜剧：世界是如此禁不住观看的推敲以至于在合适的凝视下它就必然生出滑稽的歧义来（这便是第一段的街景在它产生的离心力中我们抵达“词典”的再说明）更不用说我们正是这般欢声笑语、五彩缤纷地稳步踏入毁灭只是揶揄大可以由电影来完成而行动呢谁会是有一天将权力的阳具捅回权力口中的人
俗套没什么问题入侵家园令人不可容忍的是电影本身虚伪至极的价值观道德观毫无灰色地带人物的行为却是灰色的“改邪归正”的罪犯可以将罪责推给反派而减轻刑罚/全身而退却时刻抱怨自己被误解；剧作核心是“不要以貌取人”却将“好”“坏”特质都写在人物脸上
