导演：戴维·里昂,本·库克森
地区：奥地利
类型：美食片
语言：闽南语
年份：2004
更新：2024-06-08 09:09:12
想想還是給四星我們該如何看待成長個人的、社會的成長是必然付出代價的所以彩鳳終會墜落那是人類的童年但是犯罪心理第十一季是否這就必然導向毀滅我要留下疑問結局的敘述技巧很加分
昨天上人人一看心愿单 嚯 这个十一的事全都安排好了/妙啊 ps怪不得那么多人都想迈入中产阶级 有人带孩子生活还是很快乐的
更像一部解析中国这个巨婴社会如何诞生的“社会恐怖片”个体与家庭家庭与社会都还处于“自闭”“共生”的婴儿阶段大多数在争取“分离和个体化”的阶段败下阵来停留在爱的名义下互相依赖又彼此剥削一生都纠缠在相爱相杀的客体关系里 人与人的感情首先要有独立的个体才有交相辉映的爱而我们我们的父辈都没有在情感教育里获得这些他们被教育成一颗螺丝钉、炒成了一大盘菜首先消化别人再来消化自己一代又一代的原生家庭枷锁套在新的生命个体里一代又一代看似过着不一样的生活潜移默化的情感模式竟然惊人地一致 全片都笼罩在这种压抑的教化关系里几乎没有人可以逃脱除了那个被120“解救”出去的精神病人一个已经把自己幻想成一只鸟的“边缘人”听听片中父亲唱的歌吧犯罪心理第十一季是时候反思了
当执拗的一切一无所有后才会真正释怀吧…生活事业感情打破后还能平静的重新开始吗
这哪是女权片这还是新怪谈啊把里面的犯罪心理第十一季都当成一个灵异体就完了因为面孔相同（男孩的面孔特效做的极其诡异）女主也并不诧异因此表意就无法再被扩大化这样的演绎方式本质上和那些男主角遇到女鬼的恐怖片并无二致唯一的区别是加兰延续了新怪谈风格比如最诡异的那个段落因此美学上与主流恐怖电影形成差异但也仅此而已哪怕那些台词再怎么有针对性再怎么比喻也都只能视为无所指的能指所以这更像是一个架空世界观一位恶魔创造的寂静岭甚至是女主内疚感幻化出的诡异空间它从来都是一种个体叙事本片的问题在于没能将新怪谈更进一步指向更深层的心理表意最终还是落在了视觉猎奇上这点甚至还不如《七年风暴》
