导演：焦维龙
地区：中国大陆
类型：真人片
语言：闽南语
年份：2003
更新：2024-06-01 08:05:06
全程倍速看完孙大姐和王牛郎演技真的太牛了他们俩的生活哲理台词也最多空姐和门童的故事太不现实也太单薄只就靠着配角们的故事线和广场舞大妈的家里长短来填补不实感和丰富整体内容整部剧看下来只能说刚及格吧刘强东 奶茶妹不是正午阳光的好水准
还我万人迷 因为麦麦看了小阳cut什么鬼剧情一个齐悦一个杜一个赛一个离谱剧情也太差劲了
一分为二来谈娄烨在此处选择制作给盲人观众“听”的电影不论是人文关怀还是气度胆识都值得敬佩在盲人观众这个维度来思考这个电影电影所有的声音元素都已经不再是“视觉”的配角而是独立出来的、有自我意识/意义的电影元素从标准腔调的旁白到供盲人娱乐的“快板”再到“矫情”的对话也许都在敲打着另一个“健全人”所无法感受的时空我很难也没有资格去评价然后再谈作为“健全人”来看这部电影娄烨构建的这个盲人与健全人（眼睛看到与看不到的人）之间“爱的错位”的现实主义故事企图杂糅一种“第六代”导演都会有的爱情观和盲人的人文关怀这种爱情观对性的态度开放粗暴刘强东 奶茶妹同时也有小家子气的矫情（梅婷那句“车和车总是撞” r u kidding me）王大夫割自己和小马复明那两段很亮眼但小马美瞳穿帮制作是不是马虎了些
很感谢这部片子带来的种种欢乐但同时心情复杂一直在想这两天关于底层的讨论片中的农家日子过得极其艰难——他们没有做错任何事在2023年务农本身就是一件非常辛苦的事情——但猩猩如果不拍这部片子我们可能根本不会知道他们的窘境但最终空有钞能力却依然行事处处受阻的Jeremy也没能让他们的处境得到太多改善…
Joachim Trier 挪威三部曲的开端影片描写了Philip和Erik作为作家的不安与自信的矛盾共存逃离当下从而触及永恒的诗意倾向弥散着自我沉溺的少年执念和自我毁灭的忧郁深刻 关于抑郁或者精神障碍翻转电台李厚辰的剖析颇有道理：抑郁虽然表现为持续一段时间的情绪低落或意义缺失但是如果将其主要归因到生理层面而非认知层面则是对其真正痊愈之路创造了人为障碍将生活中的遭遇以极端的方式诠释情绪泄洪或者自身瘫痪确实无法避免一种矫情的做作而面对真实时成人世界里的责任则要复杂和琐碎的多此外无论是Philip对Kari的强烈依赖刘强东 奶茶妹还是Erik对Lilian的稳定疏离都不能被视为一种健康的爱或许也确实只是生发于对文学素材累积的创作需求
