导演：甄栢荣,黄英雄
地区：瑞士
类型：近代片
语言：日语
年份：2010
更新：2024-06-02 10:22:05
3.5 前半部分叙事跳跃和剪辑过快过碎都是为了营造反转不断的观影快感后半程再通过回忆闪回的形式填补空白；同样前半程刻意夸大恐怖分子组织能力弱化警方能力和智商最后高潮段落对这种能力刻画又反转过来这些在类型化叙述框架下对观众观影心理的操控方式不能算高明（过于粗暴明显）但也足够奏效制造了两小时毫不停歇的感官刺激而得益于这种类型表层的塑料快餐化（包括角色间空洞虚假的情感）邱礼涛的情绪和表达反而呼之欲出“信我就是警察不信我就是恐怖分子”孕妇电影成为了影片真正的主体和核心
虽然换了导演但我觉得和上一部也还是一脉相承挺精彩的求求下一部别再cue中国人了
除了看年度b王甄子丹挥动制裁铁拳维护自身坚守内心的正义终于不再是空洞无物地挥舞拳头打烂仔架（不是陈木胜估计佢又乱咁嚟了）为达目的去破坏程序正义是否正确谢霆锋结局那句孕妇电影是点睛之笔致敬陈木胜导演
全片始于镜头于一团红之间逡巡 发生了什么没有交代 影片便是作为对这一历史谜团的揭晓而展开的 主体故事由戏剧内-外拆解 戏剧内的故事追求艺术再现 戏剧外的故事坚持真相还原 却又相互纠缠：剧外故事形成罗生门 空间的呈现很有意思——没有一处空间是私密的——总是会以被窥视、偷听或偶然路过的喜剧表达所打破 所有人物都处在如同舞台般开阔的空间 需要进行“日常生活的自我呈现” 这便是罗生门的心理动机；戏剧内的人物通过艺术思考 反而探寻到了真相 这一真相并不难找 一直以来却无人聆听（如同枕头所提示的） 为什么结尾给出答案：舞台上提示性欲的红布恰恰是遮蔽真相的东西 红布掀开真相大白 曾经自由的爱情被时代巨轮碾过 如今爱情的自由由小车上的逃离成全 陈建斌没有采取超真实的立场 看来他还是信仰所谓艺术的再现
一整年没有看到梅丽莎·麦卡西新作是我看下这部作品的原因我琢磨了半天才知道这片是想拍一个具有科幻片色彩的爱情喜剧但每一步做得都不及格孕妇电影可能他老公拍出来的梅丽莎更符合她现实生活的样子但要是在娱乐片中我们都习惯了保罗·费格那一套
